Российский музыкант 2.0

Метод редукции Хайнриха Шенкера в анализе гармонии

В последние два года произошло то, что можно назвать «бумом» шенкеровской теории в русскоязычных публикациях. Если в истории советского музыкознания публикации о Хайнрихе Шенкере (1867-1935) и его теории были редким событием и появлялись с 70-х годов ХХ века примерно раз в десять лет¹, то к 2006 г. выходит целый ряд работ, посвященных аналитическому методу Шенкера².

Известно, что зарубежный музыковедческий мир давно разделился в отношении шенкеровской теории на два лагеря: приверженцев и скептиков. К первому можно отнести американское послевоенное музыкознание, ко второму — немецкое. Это объясняется тем, что многие ученики Шенкера покинули Германию и обосновались в США (Феликс Зальцер, Освальд Йонас, Уильям Митчелл, Адель Кац).

Далее…

1. Холопов Ю. Н. Музыкально-эстетические взгляды Х. Шенкера // Эстетические очерки. Вып. 5. М., 1979; Барский В. О теории Шенкера и «музыке настоящего» // Советская музыка. 1984. № 1. Сс. 121-122; Акопян Л. Теория музыки в поисках научности: методология и философия «структурного слышания» в музыковедении последних десятилетий // Музыкальная академия. 1997. № 2. Сс. 110-123. [обратно]
2. Шенкер Г. Свободное письмо. Том 1: Текст; Том 2: Нотные примеры / Перевод Б. Т. Плотникова. Красноярск, 2003; Плотников Б. Т. Монолог о практике содержательного анализа. Красноярск, 2005; Холопов Ю. Н. Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера. М., 2006; Плотников Б. Т. Практика анализа хоровой музыки. Красноярск, 2006. [обратно]