65 // Жизнь // 05.04.2007
Попался по работе под руку CD «Любимые песни» в исполнении хора Тевлина (2006 года записи).
Сижу, смеюсь и не могу успокоиться. «Постой, паровоз, не стучите, колеса…» в исполнении хора под фортепиано (Потеенко) — это не менее смешно, чем оперный вариант «Мурки» в исполнении Хора Турецкого (диск «Еврейские песни о главном»). Особенно когда идет половина на английском языке. И кто же этот идиотский вариант придумал?
Остальные песни на диске — советские вроде «Где же вы, друзья-однополчане», «Дорога на Берлин». Лучшие моменты диска — когда Камерный хор Тевлина начинает напоминать детский всесоюзный. В остальных случаях просто не понятно, какая трава была выкурена для подобных песнопений. Транскрипции Потеенко — нормальные в случае пригодных для хора песен (вроде «Вечер на рейде») и непригодные ни для чего в случае не очень удобных (вроде «Дорога на Берлин»).
Правда, мне осталось непонятным, что же мешало им сделать хотя бы вменяемую аранжировку, а то под рояль это все очень похоже на обычную самодеятельность…
Мораль: а оригинал песен куда лучше… Просто несравнимо лучше. И зачем этот диск был нужен? (а записывали на Мосфильме, елки-палки…)
Лично я этого не понимаю зачем?
Теоретически кому-то нравится… Например, Потеенко
следовательно, нравится тем, кому нравится такая же музыка. А он писал музыку ко всяким «Дозорам» и прочей муре…
Он по идее писал, потому что более достойных проектов нету, а кушать хочется. А на суть фильма композитор повлиять не может, или у кого-то есть претензии к музыке?
Не уверен, что только по этой причине (кушать хочется).
На суть фильма композитор может повлиять очень сильно, это мнение далеко не собственно музыкантов (скорее киношников). Просто потому, что все запахи, дуновения ветра и многое другое, что создает настроение, должно передаваться именно с помощью музыки, звучащей почти что непрерывно.
даже если фильм изначально стремится к званию мега-треша, а продюсеры слепы и глухи?
в таком случае тем более
никакой мегатрэш без музыкального фона не обойдется. Это, в конце концов, не Стэн Брекхэдж, который и одной картинкой может передать все, поэтому и звук вообще не нужен.
не знаю, для меня лично критерии оценки киномузыки весьма расплывчаты, т.к. композитор волей-неволей находится в условном «подчинении» (в лучшем случае конечно имеет достаточную свободу, но не на все 100%), а разделить неудачи на «режиссёрские» и «композиторские» не всегда удаётся. Я не уверен, но думаю, что многие согласятся с тем, что похожих по восприятию пар «режиссёр+композитор» не существует, начиная от эстетических установок и до восприятия времени и любых других более мелких «технических» вещей. Соответственно, разобрать в итоге, почему была сделана ошибка/неудача(а была ли она сделана — это тоже вопрос) и кем она сделана достаточно сложно и не стоит затраченного времени…
ИМХО.
П.С. ближе к 3м ночи тянет на сонорные многостраничные посты с минимумом содержания…
Не, можно. Узнать отношение режиссера к музыке, его цели, задачи и чего он там вообще хотел — не проблема. Современные киношные композиторы при этом, в основном, не протестуют против мнения режиссера. «В подчинении» становится настоящей реальностью, только если Денисова или Губайдулину заставляют писать что-нибудь вроде русской попсы. А так — музыку Губайдулиной к Маугли помнишь? Такая же, как и обычно у нее. А Шора/Вильямса и кучи иже с ними с их музыкой к голливудской продукции? Они вообще всегда пишут такую музыку, так что кому они там, по большому счету, подчиняются, неизвестно. Не больше, чем Вагнер подчинялся театру.
А разное ощущение времени? Если в американском стиле делать саундтрэк, то такого вообще не возникнет. Ну дали тебе написать героической музыки на 8 секунд — и все. Профессионал напишет. Если профессионал был академическим (не дай бог), придет режиссер и будет говорить, что музыка должна быть тупее. И еще тупее. И еще (ну помнишь эту историю с Кефалиди).:-) Но «нравится/не нравится» — это чуть ли не единственное, в чем могут разойтись нормальный кинокомпозитор и режиссер. А обычно у них мнение совпадает.
Такие пары «режиссер+композитор» действительно нужны разве что в авторском кино. А вот в голливуде можно, в принципе, спокойно просуществовать на стандартных навыках, не вдумываясь в то, что делаешь. Хотя очень маловероятно, что конкретно Потеенко точно понимает, где оригинальность, а где консерваторский курс гармонии (и хоровой аранжировки). За пределы второго он вообще не выходит, но поскольку народу нравится, то и потом на каком-нибудь DVD про него скажут так же, как про Ханса Циммера: «You know, he’s genius». Тем более, что судя по отзывам, он в этом, в целом, уверен
ну я на самом деле несколько про другие вещи, не в целом про стиль автора, а про некоторые детали. Отдельные условные составляющие музыкального языка композитора могут оказываться как раз в той зоне, которая должна подчиняться именно режисёрскому замыслу.
а про время я тоже другое имел в виду, что нахождение в разных средах формирует какие-то определённые различия именно между условным абстрактным композитором и режиссёром, не зависимо то конкретных личностей. И главное, что любое обобщение «под одну гребёнку» только всё усложняет в данном случае…
П.С. по утрам уже не то, я наверное многословные посты только в 3 ночи буду оставлять
ну вообще обычно все-таки композитора подбирают, то есть то, что он пишет по определению должно подходить режиссерскому замыслу (в противном случае как с Джексоном и Шором на съемках «Кинг-Конга» — просто заменили Шора, да и все).
Что редко, вообще-то 
А про время в таком смысле — ну это если только композитор пишет от балды, а режиссеру надо вставить эту музыку в кино
ну да)
а так получается, что я говорю об абстрактных лошадях в вакууме (или как там, в анекдоте про инженера, математика и физика)
на самом деле мне лучше с примерами говорить о том, что хотел бы сказать, но мне как ты знаешь, ЛЕНЬ
просто многие вежи «режут» слух/взгляд/восприятие, и, возможно, некоторые из них неизбежны и не могут быть по-другому.
тогда надо начинать с конкретики
Загний, например 
а потом уже так глобально наезжать
говорить о сферических лошадях в вакууме у нас есть много любителей, особенно композиторов
ну вот и я продолжать не буду, тем более до завтрака :))
ну лень мне, лень щас искать ссылки с картинками, отсчитывать время, какой эпизод и откуда я имел ввиду, говоря что-то…
а вообще, сферические лошади — ЭТО КРУТО
ладно, завтракай лучше
а то бессмысленно получается. Тянемся к Загнию и Мартынову 
а так, серьезно, лучше все-таки на конкретике
а конкретики нет. ничего нет. этого ЖЖ тоже нет.
этот жж есть
в крайнем случае, как некий набор символов в твоем сознании
так сознания тоже нет, оно ещё спит и завтракает.
если оно спит, значит, оно есть
нет, оно не может и спать, и есть
это может быть его особенностью как сущности. Особенность же сущности определяется физическими условиями в которых она находится. Следовательно, тебе придется узнать физические условия пустоты
Может, в пустоте можно делать все одновременно
оооооо…
«новые LSD мониторы не требуют подключения к компьютеру!!!»
ндаааа.. интересно, а хору хоть за это заплатили?..
а вот это осталось науке неизвестным
Возможно. Запись совершенно официальная, они ею вроде как даже гордятся. Но слушать можно все песни только в одном случае: не зная оригиналов. По крайней мере, мы в кабинете после этого сразу включили именно оригиналы и были очень рады
гордятся???
это уже хуже…;) если за приличную плату этим заниматься, я бы ещё поняла. а если так просто, да ещё и с гордостью.. им петь больше нечего, что ли?! (хотя, для них это могло быть и в принудительном порядке..)
а по поводу обработок — меня всегда поражало, насколько некоторые музыканты могут быть немузыкальными..
По крайней мере, нам это было передано как раз с гордостью — «мол, вот диск наш. Типа круто»
Ну там хорошо с формлаьной музыкальностью, но не с чуткостью к оригиналу. Когда там идут имитации в одной песне, то просто тошнить начинает. Зато формально все правильно, «как учили». Только у Давиденко (если знаешь такого композитора пролетарских песен для хора а капелла) какого-нибудь это было естественно, а тут просто пришили к кобыле хвост…
а как насчёт ремикса на это с live electronics?
ведь сколько вариантов пропадает зря типа «для народного хора и live electronics»
Так, не надо про народный хор
и гитарой.
Помнишь тот фестиваль в Доме, где мы играли? Там же в конце был этот супер-пупер-эмбиент-фолк проект с live electronics и народным пением
ремикс на это можно, но скучно. Там просто ударных надо с басом (это как минимум) вместо рояля. И хватит с них
лучше наоборот, поаутентичнее народный хор и пострашнее liveelectronics, чтобы не так попсово)
найди аутентичный хор, тогда поговорим
с консовским ансамблем (то есть с его составом) у меня, за редким исключением, не очень хорошие отношения
пострашнее — это без проблем. у меня уже было одно сочинение для электроники (там ZynAddSubFX, в основном, и обработка), которое все ужастиком называли
/me поехал в деревню Пырьево за аутентичным хором
и надо на сцене побольше всего, проводов, проводов, компьютеров, ещё проводов…
Зачем
Надо: Korg Electribe 4 штуки, Korg Oasys (по штуке на человека), по два MacBook’а на человека. И все к цифровым аудиоинтерфейсам от RME или MOTU (через Firewire). И с внешними 30-дюймовыми мониками все это
И будет пафосно даже в том случае, если ни одного шнура никто не увидит (а зачем все это еще и подключать куда-то ;-))
шнуры ДЕШЕВЛЕ
лол
и потом, шнуры тоже необязательно подключать(зачем вообще, можно что-нибудь перепутать и не туда воткнуть, лучше пусть просто лежат, накупить разноцветных только)
Да я тебе из кабинета кучу притащу
зато шнуры не до всех дойдут, а 30-дюймовые мониторы — до всех
разноцветных??????
«вот видишь, вы даже на работе шнуры используете!!!»
ну так одноцветных не добьешься от нашего склада
плюс краской заляпали отдельные экземпляры :-))
Так поэтому и неинтересно. Шнуры вроде как и в офисе есть, а вот 30-дюймовых мониторов нема…
о, а если заставить всю сцену мониторами, на которых будут ШНУРЫ?
не, давай лучше корг оазис
…весь в шнурах)))