学术电子及通讯时代 // 音乐理论 // 21.06.2009

在当今世界作曲家的集合中发表文章: 俄罗斯科学大会"主题问题的现代作曲家的创造力"材料, 11— — 2008 年 11 月 12 日" (克拉斯诺, 2008), c.162-169.

电子音乐, 或, 只是, «电子» 今天是完全不同的人对吸引力的字段. 明显的简单性和廉价指宽的图层中创建和执行作出水平的渗透她几乎民俗. 最低版本设置为"笔记本电脑和两个扬声器"不是乐团与训练现场表演, 必填, 例如, 交响乐团的音乐会. 和大部分的软件甚至专业学习 (不业余!) 水平的, "èlektronŝiku"新手需要一个数量级较少的时间, 比以获得基本技能 — — 像乐器知识传统构成, 读取得分能力, 写为交响乐团...一个更多的时间, 要解释这一现象的严重性: 最常见的电子音乐, 旨在流行样式, 在传统的 '-舞蹈文化, 即使在其版本最后更新-飞行员.

然而，大量的这种"demoèlektronikoj"已经是超过半个世纪，有另一个方向 — — 学术电子. 你知道这是要少得多, 但其实是"干"的电子音乐. 因此，所有开始: 无戏可施托克豪森 (像 1695 Jünglinge der), l.贝里奥勃朗峰作文 面貌, 音乐我. Ksenakisa 和 Varèse e.有将是没有这种知名的电子集团, 作为 遵循, 也没有任何国际作者初等舞蹈曲目的.

不过，, 现在，短语"学术电子» 许多令人困惑, 不是所有的理解, "什么是这个怪物". 同时，, MTV 的以外的流行文化的成因, в общем, 知道, 知觉的"情结" (这就是"大于"电子流行主流) 是 IDM 的风格 (智能舞蹈音乐), 它的目的是, 相反，标题, 更多的聆讯, 比跳舞, 以及噪声电子, 和其他, 创建在同一 '-舞蹈轨道. 典型的指示打好可以创建没有特别的音乐教育. 此外, 其作者更纯粹的技术编程在特殊环境中的技巧 (像最大/MSP 和核), "收集"所需的声音或算法几乎从零开始. 这里的音乐经验是物质的二级或甚至可选: 这篇作文的轮廓基于, как правило, 在他们的歌 posledovanii — — 诗, 合唱团, 器乐打赌, 几乎所有人都是可用. 对于更复杂的音乐组织, 在这些样式工作, 完全无关.一般

然而，要区分"学术"和"流行电子"不是只有其提案国的专业水平 — — 虽然第一个是主要作曲家的浓郁的学术教育 (与有关的思考), 第二次好像冗余. 今天作曲家的青年没有那些不孤单, 谁不会休息的流行样式 (IDM 及衍生物) -绘制, 一方面, 其相对的可访问性, 另一方面, — — 存在的一些"智慧". 真正的, 最后的快递, 很大程度上, 只有离开主流流行 zvukostandarta (tembrovymi 和文体的"prilizannost′û") — — 声音实验的方向; 这是规范舞蹈结构"塞" (包含一组 odnostilevyh 和, 一般, odnotempovyh 成分, 延长跳舞).

主要区别是否则 — — 在创造力的整体方向: 电子流行地区, 由 bezpartiturnaâ 固定, 它是靠近口头传统. 这是因为它也是从根本上相左的学术技术. 这就是为什么严重专业人士声音乐一般认为"电子"为不需要任何伟大的"工作"，相比传统的歌曲. 事实上，最新, 除了作文, 首先，您必须提供一个分数, 为其, 有训练有素的, 从长期来看 (写或类型的注释); 进一步研究与性感, 其中, 在转, 也有很多年的学校 … …

在电子技术, 局外人视图, 都只是: 合成器的村庄, MIDI 键盘, didžejskij 远程控制或甚至 (在某些情况下) 任何电子设备, 可以使声音波动, naigral 东西和以某种方式 (pomahav, 例如, 之前任何传感器的手), 和 — — 有准备好的文章. 没有什么可以学习, 青枯病是 izdavaj 驱动器, 你想听音乐会 vynosi. 答案是肯定的, 在实践中，更难 — — 说, 质量"表演" (所谓的实时电子产品的情况) 需要至少严重的知识和技能领域的设备; 但是"在线创建"的总体意义保持不变.

这种做法是对很多人有吸引力: 没有教育 — — 而不是 ("为什么学 10 年 — — 也能"), 有 — — 在它? ("不是有用的"). 真正的: 有一些熟悉的软件和/或"铁"的设备, 即设备, 您可以创建"相关" (广泛的需求) 复合数千万 — — 所以无须甚至存在幻想的性能. 要使用不同的合成器的原理很简单的声音提取足够: 发现一些合适的预设 ("预设", 有些人准备的即先前设置的参数1); 移动到礼仪几笔 (不是非常清楚的甚至, 它给), 计算机内存中保存，并给了一个最终的文件名 (有点像 dnh45&n3TD).

您可以, 当然, 和复杂化 — — 连接的即兴创作的一对具有相同 «扭笔», 甚至可以理解他们的目的和干练地扭曲 (意识到，, 由此产生的声音, 例如, FM 合成特殊的版本). 但在这种情况下，摆在我们面前不是原始创新方法, 通往艺术效果 (是有真的是音乐), 但只能够从中提取出从合成器 / / 环境的影响. 只需创建一种"乐器"和, 为最大值, 写歌演示. 后者与不同的顺序的音乐, 什么是"显示人"的文书的技术优点, 找出所有可能的音色, 各种各样的效果，等等2. 事实上, 这是一种模拟标准形状从传统乐器 (例如, 音阶与琶音钢琴): 摩尔, 有这样一份备忘录, "酷"你可以推一起 … …只有在电子备选案文, 当该工具从一次单击播放整个片本身. 但这不会更改作者的作用: 创建者工具不是图稿的完整的创建者. 计算使计算器, 不是程序员, 创建它. 即使"工具程序"让每一次新的东西, 这并不使作曲家工具向导.

…这里的音乐，但不适合, 别再找它. 工具本身在不同的品质，非常的音乐-维基，不转会中的数. 是的, 许多作者, 风格的 IDM 工作, 确定, 更不需要 — — 他们甚至支持此词的后现代主义和许多其它智能词组 (他们曾在书中，最好的服务. "结束时间，martynau 作曲家"). 但位置之间: "我可以用这些笔记写一首交响曲, 可能只是用来描绘的规模"和"我能展示的只是范围, 因此，交响乐是不必要的和过时的东西», — — 是一个巨大的分歧.

第一种情况，这位作曲家有权写, 正如写的而且也明白，不会和为什么. 正在创建使用此硬件艺术有意义的作品, 超越展示其技术能力, 他想，如果需要，创建和别的东西 (包括故意有限).

第二种情况，它不是一位作曲家, 但只有一个"技师"或, 正如刚才所, 工具向导. 毫无疑问, 这是一个非常重要和杰出的专业, 但斯特拉迪瓦里从未让或帕格尼尼的角色. 创建者和音乐的创建者 (或者至少表演) 代表不同领域的活动. 允许电子 — — 很明显, 但不是优点! — — 更换帕格尼尼在斯特拉迪瓦里和骗监听器. 如果一把小提琴的声音都很熟悉 (，并, 因此, 很多是, 它的功能是什么, 在某些情况下需要复杂的技术, 或只是屈服于驱动器), 虚拟频率合成器的 IDM 音乐家版本所作的声音, 只有他自己知道, 是的它并不总是和. 因此，你可以扔尘眼中, 中的希望, 焦点不会打开，— — 比许多成功和享受.

但今天情况远纳所有, 甚至"不满"发现很难制定其索赔. 关键是, 边境共同声音常驻 IDM 观众已相当, 这表明有没有多大区别歌曲之间或更少3. 即使观众还没有听到这种特定的版本, 明确共同标准; 但因为, 他的学习, 一切都变得无聊, — — 并不保存甚至视频背后的电子工程师. 因此，观众逐渐转移从音乐 (或从, 声称它是) 声音设计多媒体性能, 艺术要求，大大下面.

这并不奇怪: 演示歌曲, 构成等方面的核心, 其实只是对那些有趣, 谁将以某种方式使用他们的工具. 听听这些与其他目标相当奇怪的"广告". 某些自卑的 IDM 的许多作品的意识逐渐增多, 这是完全符合观测的作者 deindividualizaciej IDM 文化 (更多 — — 所有的技术文化, 成立"技术"风格的影响): "èlektroprodukciâ"未绑定到其创建者, 几乎任何人可以将其替换为别人没有太多的音乐的损失; 是十分光明的 IDM 工装的文体差异4.

这是没有问题的学术电子, 其中实力 (今天与 IDM 的另一个区别) 作为生活的电子音乐的感觉是继续几个世纪的古老传统的欧洲音乐 — — 续, 而不是在新的情况下复制. 因为这位作曲家采用了从累积的世纪音乐的材料不是只有两个主要"IDM-支柱" (细长的公制小二乘"和"自由"的一般形式), 和材料相结合的几乎任何可用的手段. 此外，它专门与他们一起工作. "Akademista"音乐电子和 neèlektronnaâ — — 是, 他的文体的边界并不是只有 zvučaniâm, 但许多指标和任何及其组合. 他觉得他的文章，连同先前, 与当代学术音乐, 从根本上从声音不分你的工作, 例如, 通过声音在字符串中的特殊手段及其转换. 如果产品创建使用数字工作 audiostancii (提高妇女地位司数字音频工作站5), 这是刚刚更换固定的创造性的结果的另一种方法来表示法, 但不是从专业传统的"民间"的过渡 (即使这方便过渡非常我们). 电子手段并不是, 加快的创作过程 (任何版本的人工智能上又加侮辱所有工作), 扩大和深化工作用这种材料的创新能力.

熟悉，学术电子记录立即播放的最终形式, 包括"执行", 手段不脱离欧洲成分实践作品 absolutum et perfectum (其强制性音乐录制), 即使其"maksimalizaciû": 新的技术可能性用于最精确的输送版权设计, 这有时是以外执行人的能力. 在这些情况下, 当固定的传统方法是材料和其行为的性质, 在学术电子重现传统记谱法 (碰巧, 例如, 在"集成"电子与古典乐器在他们的传统角色的情况下).

所以, 与流行的飞行员» 不同方向, 学术电子不专注于一个工具栏 (但是复杂他们可能), 但使用它们. 对这些法律文书的歌曲创作. 要使用该窗体. 谐波结构的评估. 纯实验不能接受的范围内 (这一阶段已经很长时间, 施托克豪森, 例如, 本着这一精神写道： 只有几个电子草图) — — 同时，可采性实验艺术目的的缘故. 事实上, ", 它既是 IDM 和相邻的所有样式最前列, 是在学术电子发射台. 后者开始那里, 其中以 IDM 结束; 开头的试验与应用 IDM 歌曲艺术基金和谐系统中均匀质量.

因此，, 运气好和坏在这里不是 IDM-标准, 但相同的规则, 作为任何其它学术写作. 是的, 作曲家最终捐赠"生产速度" (特别是，, 关于 IDM 差异可能是巨大), 但这是一个质的不同的结果. 后来这些创意的结果会被理解为工具的创造者, 他们把自己的工程师或程序员公司制造商的合成器, 系统和软件, 和那些, "不小心"调用者本身的音乐家和作曲家甚至在 IDM. 这是学术成就的认识 (即使表面) 继续 IDM, 指的是下一次的 «流行复制» 的主题.

反过来，, 和学术电子不断吸取 IDM 源; 但如果 IDM 借音乐发现专业人士, "电子 akademisty"采取的 IDM 工具和发挥他们的方法, 即使他们偶然发现那里. 最终发现有利交流.

在响应上述的区别可能认为, 不是每个侦听器将赶上专业教育的学术电子作曲家和 IDM 组成的设计器之间的区别, 其中 tehnomuzyka 是"爱好". 但将抓住她, 毫无疑问, 每个人 — — 但从, 那些能够区分, 例如, 在歌剧. 在典型的美国音乐"星球大战"到 Tarnopol′skogo.

不过，, 周到"消费者"这门艺术的特别是为其研究员问题 （丢失. 一方面, 热核混合物"高技术和几乎被人遗忘"fol′klornosti 存在"本身很难分析. 乘以审美的虚无主义, 由 IDM 的条款 (当每个错误可以被视为"功能", 每个声音是"值得"独立戏剧), 这种情况几乎走出控制: 甚至有兴趣的观察，其他时间只是松开手，在这种环境的办法不成功搜索. 另一方面, 学术电子课程, 很难满足"tehnofol′klorom", 今天不是那么多, 要完善风格与既定的层次结构的值.

电子艺术现象学性质使开始不与音乐研究, 但与跨文化和技术模式: 在某一阶段特点更多仪器和亚文化的 tembrovogo 或某些方面的实际的音频解决方案. 而研究方法, 所需的这种音乐的分析, 一般, 有, 问题仍然存在. 他们不习惯 ­­–"上诉"，一个很遥远的对象，在根检查音乐，一方面和文化等领域的; 先进的音乐理论需要 (从现代和谐到窗体), 民俗研究, 跨文化心理学、 以及更多.

但作为既原始有时"看上去"学术电子 (开头"活形象"— — 例如, 在笔记本电脑上的演员参与"), 作为一种艺术的现象，它是传统 — — 到目前为止, 因为在严肃音乐专业负责作曲家之后的遗迹. 把传统的诱惑, IDM 文化, 不只会导致毁灭的值, 但损失构成基准 — — 最终, 丢失的内在价值的工作和它的作者. 但该过程不可逆: 最终, 这一切取决于音乐家. 不止一次出现此类问题，音乐史, 他们成功地解决了仍和.

…没有过去的只是音乐有没有未来. 和作曲家, 一般, 通信时代. 音乐, 只为生活, 一直并将永远 — — 但它有其他目标.

1. 所对应的声场可以正常和 preparirovannym 钢琴之间的区别: preparirovannyj 钢琴另一个预设的相同的工具. [↑]
2. 商业营销工具演示的轨道是成功销售的必要条件, 如何测试车的驱动器. [↑]
3. 「 定期在新闻中提到的电子音乐思想的危机; 请参阅, 例如, a.戈罗霍夫"Музпросвет.ru"的书 (M。, 2001). [↑]
4. 经典艺术的这种变化可能会影响流派, 但不是风格; 然而，IDM 音乐"不记得过去». [↑]
5. 电子系统, 用来记录, 编辑和数字音频. [↑]