Слушание музыки в современном мегаполисе: переосмысление понятия «музыкальное произведение» // Мое // 24.05.2013

Говоря о музыкальном произведении в его традиционном для последних нескольких веков европейской музыки понимании, мы подразумеваем не только собственно ноты, композитора, исполнителей, но и условия, в которых это произведение слушается, в которых оно становится произведением.

Традиционное европейское понятие музыкального произведения (композиция, записанная нотами и исполняемая вживую достаточно точно с отделением публики от исполнителей) неотъемлемо от традиционной же концертной ситуации, именно в ней оно существует в том виде, в каком записано: звучит от начала до конца, публика отделена от сцены, все внимательно слушают или делают вид, что слушают, «иначе неприлично», чтобы воспринять произведение в его целостном виде. Упрощенным вариантом служило домашнее музицирование «для себя» с возможными отступлениями от концертной версии, связанными с шероховатостями исполнения и отсутствием публики, которая своим присутствием заставила бы мобилизовать все силы (однако все проблемы воспринимаются именно как шероховатости и неточности, а не как неотъемлемая часть произведения)1.

В современном же мегаполисе ситуация классического концерта утратила свои позиции. Да, в отличие от небольших городов здесь множество залов, в которых проходит много концертов (не говоря о музыкальных театрах), но главное — и музыка, и кино, и тексты доступны в любое время вне всякой связи с конкретным местом. Более того, у жителей именно мегаполиса есть много времени, когда они способны, в основном, лишь потреблять контент, который им интересен. Это время — дорога. В маленьком городе (особенно российском провинциальном) проникновение современной цифровой культуры ощутимо ниже — это связано не столько с финансовой стороной (хотя, разумеется, приобщение к современным технологиям стоит достаточно немалых денег), сколько с логикой жизни: если вы идете до работы или учебы не больше 10–15 минут в одну сторону, если ваши друзья и родственники живут рядом, то жизнь не вынуждает вас становится полностью технологически мобильным. И наоборот, когда большая часть времени проводится вне дома, как в мегаполисе с его отделением спальных районов от мест, где люди отдыхают и работают и разбросом этих спальных районов на расстояния в час-полтора езды, человек поневоле ищет способ его заполнить. Чаще всего время заполняется потреблением той или иной культурной продукции; музыка — один из самых универсальных вариантов. В частности, ее можно слушать как на ходу (что не удастся сделать с фильмом или книгой), так и сидя в метро/электричке или за рулем автомобиля. Вдобавок музыку слушают практически все, в отличие от другой аудиопродукции (подкастов или аудиокниг).

Попробуем систематизировать то, как слушается музыка сегодня на наиболее развитом примере — примере современного мегаполиса, и попробуем понять, что изменилось для музыки из-за этого. Итак, как слушает музыку обычный среднестатистический горожанин активного возраста?

Полностью читайте на сайте «Теория цифровой музыки»

1. Разумеется, есть и разучивание произведения с исполнением по частям, в произвольном порядке, неполностью, с повторениями неудавшихся фрагментов и так далее, но это более технический момент: в процессе разучивания и не подразумевается, что произведение исполняется «как положено». [↩]