146 // Жизнь // 09.10.2007
Люди привыкают к тому, что в электронике можно вместо скрупулезной работы с нотами накатать что-то такое относительно быстро, покрутив ручки и понажимав клавиши (подчас бездумно), и после этого наступает эйфория. Когда вроде как все делается за минуты. Но реально качество этого материала невысокое. Только это с непривычки непонятно. Понятно позже. После этого можно спокойно выкидывать сочинение на помойку.
Работать надо ничуть не меньше, чем в любой другой музыке. Иначе получается халтура. Импровизация классической сонатной формы хуже, чем записанная нотами соната Моцарта, Гайдна или Бетховена. Электронная музыка, вписывающаяся в исторический контекст европейской культуры, не может быть импровизационной культурой. И импровизация здесь будет хуже записанного и проработанного сочинения.
Джаз и фольклор — импровизационная культура. Там наоборот. Джаз не останется джазом, перестав быть импровизационным. Он станет академической европейской культурой.
вопрос в том, есть ли вообще эта тонкая грань между академ и неакадем. мне некоторые импровизационные электронные композиции нравятся больше некоторых проработанных и детальных, просто потому, что вторые, к примеру, ничего внутри не задевают. или просто бедны своей монофактурностью, монотематичностью, это очень частая беда в электронике. а впишется это в чей-то там исторический контекст или нет — какая нафиг разница?
что есть монофактурность и монотематичность?
это 1) любая поп-песня; 2) очень весомый процент классической музыки 
разницы нет, если ты в него не вписан
и пишешь вне культуры.
Импровизация по своей природе — комбинаторика уже известных компонентов. Либо случайно нажимаемых. Комбинаторика эта и сама по себе может быть случайной. Но в любом случае — относительно несложной, real-time производительность мозга не такая уж и высокая
В общем, мне нравится проработанный и детальный Эрик Клэптон и не нравится непроработанный и недетальный панк
Хотя первый по идеологии — это студия и еще раз студия, а второй — молотите где хотите и как хотите.
ну про мозг ты зря так, пособирай виртуальные нейросети и посмотри там на производительность ;))))))
они считают разные вещи
человеческий мозг на базовом уровне тоже считает супербыстро. причем у всех. А вот даже таблицу умножения не каждый быстро просчитает. не тот уровень)))
гы, правильно
дык и мозгом не цифры считать если, а более интуитивные вещи — то условная производительность будет больше
дело-то в другом…
однако если записать по-очереди много импровизаций, накладывая друг на друга
слушая предыдущую во время игры следующей, естественно. или это тогда уже нельзя считать импровизацией? я бабочки-то как раз так делаю.
а кто может сказать, что он вписан в исторический контекст? история — она ведь если и рассудит, то не сразу.
я умею весьма неплохо играть на фортепиано. «Мазепу» спокойно сыграю. Но я в здравом уме и твердой памяти не буду считать, что я сыграю при импровизации за фортепиано наилучший вариант. на неакустических клавишах я по определению играю хуже. так почему я буду импровизировать
если я в любом случае запишу куда более качественный вариант 
если накладывать импровизации друг на друга — это все равно будет тот же самый тип создания материала. когда лень писать
можно симпровизировать в голове и записать 
но в таком случае просто требования к качеству материала будут в разы выше.
Клэптон — студия и ещё раз студия? Ну, по-моему ему поимпровизировать на базе всяких блюзовых фишек на концерте или с хорошими музыкантами — святое дело.
ты послушай альбомы
изначально есть что-то крайне продуманное, на концерте — аналог ограниченной алеаторики. Но альбомы типа Back home вылизаны до максимума.
Собственно, он большую часть времени и проработал именно как студийный музыкант, в перерывах выпускающий свои собственные альбомы. Того, что он умеет классно импровизировать, это не исключает, сужу по видео. Но в студии записывает далеко не импровизацию. я это и имел в виду
да в том-то и дело, что когда в джангле или трансе без конца молотиться один и тот же ритм, это тоже, учитывая работу с саундом, не назовёшь импровизационной музыкой. А тоже электроника. Хоть и совсем не такая, нежели та, которую можно назвать «академической»
не, как раз именно там обычно ручки крутят «от балды». Чисто импровизационная идеология. В фольклоре тоже барабаны у нубийцев будут молотить одинаково, а на их фоне — чистая импровизация. Здесь абсолютно то же самое.
Вот когда задумываются над тем, какие ручки когда крутить и что надо получить в результате — тогда начинается академическая электроника
«Шара как предчувствие»
ничего подобного
я уже взял свои фортепианные партии и даже поучил 
вполне себе ничего. На шару я их играл на премьерах))) сейчас даже в ноты попадаю)))
молодец) я про другое :))
халтурить можно тогда. когда за это платят деньги
когда на общественных началах, надо трудиться 